A la vieja usanza de las vanguardias, el mexicano Jorge Volpi apareció en 1996 amparado en un grupo, un manifiesto y, lo que importa, una obra. En el grupo Crack lo acompañaban su amigo Ignacio Padilla, Eloy Urroz, Pedro Ángel Palou y Ricardo Chávez Castañeda y todos publicaron una novela ese año (La de Volpi, El temperamento melancólico) que ilustraba los postulados del manifiesto: en definitiva, el rechazo a la mansedumbre estética y el retorno a la gran literatura de los años sesenta, que había sido a su vez una asimilación de la modernidad literaria más atrevida y exploratoria. En 2016, meses antes de que Padilla perdiera la vida en un accidente de tránsito, publicaron un espléndido post-manifiesto en el que cada uno de ellos repasaba esos propósitos. Volpi lo tenía claro: seguía apostando por la complejidad, por la profundidad y la polifonía, por una escritura perdurable capaz de cambiar la vida aunque sea para un solo lector. Y esa es la poética que subyace en estos relatos largos o relatos de medio recorrido —como le gusta llamarlos al autor— que se unen por el tema común de la rabia o el enfado que parece haberse instalado en nuestra realidad, la rabia analógica y, con mayor impunidad, la virtual.
La compenetración de la técnica narrativa, diversa en cada una de las piezas, con el prisma satírico que ofrecen es impecable.
De los seis cuentos, cuatro son inéditos y, lo digo ahora, magníficos.. De los otros dos, ‘Poética’ es de 1999 pero está tan reelaborado que se puede sumar a los anteriores, también en su excelencia. El otro, ‘Atonality’, es en realidad un relato madre compuesto por cuatro microrrelatos monotemáticos que fueron publicados en 1992 y que, si bien son incisivos retratos del éxtasis o del paroxismo musical, no alcanzan el dominio seguro del resto. Y es que la compenetración de la técnica narrativa, diversa en cada una de las piezas, con el prisma satírico que ofrecen es impecable. Así, en ‘Irreversibilidad’, la difícil escritura de la necrológica de un famoso científico por parte de un discípulo se cuenta desde el monólogo interno de este último, de modo que al mismo tiempo nos encontramos con uno y otro, el discípulo victimizado y el académico explotador desplegado. furioso odiador en Twitter (el “pájaro azul”) donde escupe su odio ecuménico.
No menos ingeniosa es ‘Fatality’ (que tiene que ver con la fatum de la tragedia griega), donde el mito de Antígona sirve de lienzo para contar, de manera teatral, el desencuentro entre dos hermanos (Eteocles y Polinices) en una familia mexicana (con su Edipo, su Yocasta, su Ismene y, por supuesto , su Antígona). En ‘Sostenibilidad’ el juego formal consiste en jibarizar una estructura de novela y casi diría de culebrón político nórdico sin sacrificar las turbias relaciones de celos, rencor, poder, sexo y traición entre los personajes. Y ‘Transparencia’ es un proeza en el que el narrador se disuelve en el galimatías de un hilo de Twitter donde innumerables voces discordantes logran relatar una desaparición para hablar, en realidad, de la opacidad y el control de las redes.
La conciencia constructiva de estos relatos se revela también en el ejemplar contraste entre la materia (odio permanente, tensión, rabia) y el tono humorístico, como si la mirada irónica y satírica sobre nuestras furias cotidianas se propusiera como vía de purga. . En este sentido, ‘Poética’ es un relato completo, donde la autorrepresentación descarada permite a Volpi, a través de su transcripción Santiago Contreras, bromear con sus amigos del Crack (con los personajes autónomos de Eloy Urroz, por ejemplo), dar un homenaje a Ignacio Padilla (aquí Juan J. Dietrich) a través de una trama policiaca y, finalmente, una burla a las bajas pasiones que pueden (o suelen) acompañar una carrera literaria. Una delicia, de verdad.
Jorge Volpí
Páginas de espuma, 2023
192 páginas. 18 euros
Puedes seguir a BABELIA en Facebook y Gorjeoo regístrate aquí para recibir nuestro boletín semanal.
Suscríbete para seguir leyendo
Leer sin limites