Guionistas mexicanos buscan aprovechar el hueco de la huelga de Hollywood | Economía

Mientras miles de guionistas en Estados Unidos se declaran en huelga, la industria audiovisual en México espera atenta los resultados. Una tendencia reciente en la que las producciones de cine y televisión estadounidenses se mudan a México para bajar sus costos ha beneficiado a la industria en el país latinoamericano. Quizás, en el mediano plazo, las presiones salariales de sus guionistas sirvan como un empujón para contratar, no solo técnicos, sino también creativos narradores mexicanos. La posibilidad tiene un sabor agridulce para muchos en el medio.

En noviembre de 2007, la última vez que el Writers Guild of America (WGA) llevó a sus miles de miembros a la huelga, el mundo era muy diferente. Las plataformas de transmisión como Netflix y Amazon no eran grandes jugadores en el mercado de contenido audiovisual. Tampoco existía TikTok, una aplicación que no gasta en producción, sino que conglomera cantidades ingentes de contenido tan adictivo que consume horas de atención al usuario todos los días. Hoy en día, los estudios de cine y los exhibidores compiten ferozmente para demostrar a sus accionistas que el suyo sigue siendo un modelo de negocio rentable.

Una forma en que lo han logrado ha sido reduciendo el presupuesto que otorgan para pagar a los guionistas. Esto viene a la par con el mayor aumento en el costo de vida en 40 años. Los propietarios corporativos se vuelven millonarios gracias a las historias y el contenido, argumentan los escritores, por lo que merecen una mejor paga.

La pandemia cambió la forma de trabajar de los guionistas, que ahora pueden trabajar en salas virtuales, dice Tábata Vilar, directora de la Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica (Canacine). “Internet precisamente permite que industrias como esta que el talento no sea solo de un país, entonces nosotros en México tenemos que seguir profesionalizándonos y mejorando, que el nivel de ese talento cuente historias también como lo hacen los americanos, que son los magos en términos de narrativas y construcción de relatos”.

Un guión de cine en México, comprado por una plataforma transmisión o un estudio, se puede vender entre 400.000 y 1,5 millones de pesos (22.300 dólares y 84.000). Cuando se trata de televisión, el presupuesto para los guionistas de una serie no llega al 1% en México, mientras que en Estados Unidos se asigna cerca del 5%, según estimaciones de The Lift, la mayor productora audiovisual del país. En un esfuerzo por elevar el nivel de los guiones producidos en México, Canacine realizó un concurso en el que los escritores ganadores trabajarán con consultores de la industria estadounidense. “Elegimos consultores de la industria americana precisamente porque son los más fuertes en este tema”, destaca Vilar.

Netflix, HBO y otras distribuidoras de cine y televisión ya trabajan con guionistas mexicanos, aunque no en la escala de su talento estadounidense. A diferencia de sus contrapartes estadounidenses, la mayoría de los guionistas mexicanos no forman parte del único sindicato creado para representarlos. Además, los salarios son generalmente más bajos en México, un país de ingresos medios.

“Lo cabrón es que las películas y series que escribimos en español desde México también son parte, aunque ignoradas, de la grilla global de las grandes plataformas y nos pagan 5 veces peor”, dijo la laureada directora de cine Alejandra Márquez. Gorjeo. quien ha trabajado, tanto como guionista como directora, para varias series que se ven en plataformas.

Programas como la casa de las flores cualquiera Narcos: México Se producen en América Latina, pero se distribuyen en este y otros mercados. En algunos casos, se distribuyen globalmente. Se trata de “nombrar una situación”, dice Márquez, escritora y directora de la multipremiada chicas bien, en el teléfono. “Me parece que nos descartan como parte de la industria de primera, pero, al mismo tiempo, me gustaría preguntar ¿cuántas personas en Estados Unidos no vieron La Casa de las Flores? Si lo único que importa es lo que pasa en ese territorio, ¿qué pasa con eso que cuesta menos y está atrayendo suscriptores de la misma manera que los programas que cuestan diez veces más?”.

Como en cualquier otra industria, la producción audiovisual busca incentivos fiscales de los países para trabajar en ellos. “Son un impulsor clave de la actividad en el sector y han aumentado durante la última década a medida que los gobiernos invierten en estas intervenciones políticas estratégicas”, dijo un informe publicado el miércoles por la consultora sectorial con sede en Londres Olsberg SPI. . “En noviembre de 2022, el número de incentivos a la producción audiovisual a nivel nacional, estatal y provincial ascendió a 107 a nivel mundial.

Si bien México es un mercado importante y clave en el sector audiovisual mundial, no ofrece un incentivo a la producción del tipo que se aplica ampliamente en la actualidad”, dice el informe.

En un comunicado emitido desde su oficina en el Reino Unido, The Lift se refiere a la huelga en EE. UU. como resultado de la presión sobre las plataformas y los estudios para cumplir con las proyecciones de Wall Street. “Todo esto apunta a una mayor reubicación de la producción a lugares como México, lo que permitirá a los estudios reducir costos sin tener problemas sindicales, ya que la producción en México no está sujeta a los sindicatos estadounidenses”, dice la compañía.

The Lift reconoce que escribir para televisión es “probablemente el talento más difícil de traer a México, dadas las diferencias de idioma”, escribió en un correo electrónico el socio fundador Avelino Rodríguez, director de la oficina de México y presidente de Canacine. Rodríguez cita como ejemplo a escritores bilingües y anglosajones que viven en otras partes del mundo, fuera de EE.UU., que han podido trabajar en esta industria. “Por supuesto, los escritores no necesitan estar físicamente en ningún lado. Simplemente pueden enviar su copia a donde sea que esté ocurriendo la producción, incluidos los estadounidenses que no son parte de la WGA o que están dispuestos a ignorar sus reglas».

“En resumen”, dice Rodríguez, “no creo que el monopolio de escritores de la WGA en Estados Unidos pueda durar en un mundo globalizado”.

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