La película fue filmada. La película incluso pasó a la edición. La película llegó a tener un primer corte. Y luego desapareció. El cineasta Carlos Enrique Taboada, maestro del terror mexicano, tenía en sus manos la cinta de voluta de niebla, pero la película que dirigió en 1989 nunca pudo estrenarse. Luego, en 1997, el director murió. Esa había sido su última película. Muchos años después, el periodista y cineasta Christian Cueva se obsesionó con el misterio y trató de resolverlo. El resultado es Desgarrarun documental de 75 minutos en el que Cueva conversa con testigos del rodaje y recorre pasillos repletos de latas en busca de la obra perdida.
Cueva comenzó a buscar «la verdadera historia de voluta de niebla” hace casi una década. El documental estuvo listo en 2014 y se presentó en los festivales de cine fantástico y de terror más importantes, como Sitges o Mórbido. Pero recién ahora ha llegado a los cines comerciales de México. “Mi documental es el único en el que se da cuenta de que voluta de niebla existió”, dice el documentalista (Ciudad Mante, Tamaulipas, 38 años) a EL PAÍS por videoconferencia. Para Cueva, el nuevo estreno coincide con una revalorización del cine de Taboada, que recientemente se exhibió en la Cineteca Nacional y que en 2022 formó parte de un ciclo organizado en el Museo de la Academia de Hollywood.
La película desaparecida cuenta la historia de un hombre que asesina a su tía y comienza a ser perseguido por el fantasma de la víctima. La gente puede ver el espectro, pero el joven no. Cueva conocía las obras de Taboada que se transmitían por televisión cuando era un adolescente, pero nunca había oído hablar de una película titulada voluta de niebla. Hasta que en 2013 se enteró de la rehacer que un grupo de realizadores estaba preparando a partir de la película perdida. En ese momento, una pregunta entró en su cabeza y no pudo más: ¿dónde estaba la cinta original de voluta de niebla?
El largometraje fue la quinta película de terror que rodó Taboada después de otras cuatro películas de ese género: Hasta el viento tiene miedo (1968), el libro de piedra (1968), más negro que la noche (1975) y veneno para las hadas (1984) —con la que ganó el premio Ariel a la mejor dirección—. El cineasta, sin embargo, ya había trabajado en una veintena de obras. “Me encasillaron en el género de terror, que no me disgusta porque me gusta mucho, pero no es cierto”, dijo en una entrevista con Alejandro Pelayo, actual director de la Cineteca Nacional, en la década de 1990. Pero así ha pasado a la historia, como el duque del terror.
“Carlos Enrique Taboada es uno de los directores de cine de terror más importantes que hemos tenido en nuestro país y en el mundo. El propio Guillermo del Toro, en algún momento, dijo que Hasta el viento tiene miedo Era la mejor película de terror que se había hecho en México”, dice Cueva. Aunque no siempre ha obtenido el reconocimiento que muchos exigen. El entusiasmo por resolver el misterio y convertirse en un «detective de cine» nació, en parte, de la pasión de Cueva por el trabajo del cineasta.
El montaje del rompecabezas.
Cueva encontró a casi una decena de personas que habían trabajado en el rodaje: la ayudante de dirección, Rosa Adela López Zukermann; el fotógrafo, Henner Hoffman; la diseñadora de vestuario, Cecilia Durán… «Un personaje que fue especialmente difícil de localizar porque no sabíamos nada era Sonia Linar, la protagonista», dice el director. El documentalista también pudo pasar largas horas hablando con la mujer de Taboada, Rocío Amezquita. Y encontró a Vicente Silva Lombardo, el productor, ya fallecido, que no quiso ser entrevistado para el documental. Luego comenzó a armar el rompecabezas.
voluta de nieblaque se iba a llamar Brumaprimero y voluta de nieblaPosteriormente, fue baleado en una finca de Silva Lombardo, cerca de Amecameca, en el Estado de México. El equipo que trabajó conserva documentos y fotografías de aquellos días. En el documental, López Zukermann pasa el dedo por las notas de la carpeta que guarda sobre la película, y señala: “Los efectos especiales eran las tijeras que se hundían; luego los bocanadas de sangre de la tía; La lluvia; la mano huesuda y seca, que sale de la pared; el cadáver, en la escena 107″.
La película fue filmada en cinta de video porque no tenían los recursos para hacer películas en celuloide. El cine mexicano atravesaba una situación de precariedad general en los años ochenta. “Nunca he hecho una película con el dinero que necesitaba la película (…) Nuestro cine te comprime por su miseria. Y vamos para peor”, se le escucha decir a Taboada en el documental. Testigos recuerdan que todas las escenas fueron filmadas en dos cuartos de la hacienda, que la mayoría de los actores vestían su propia ropa y que la utilería fue prestada por Linar, quien además de coproductor era protagonista.
Al final, «lo único que faltaba», dice su mujer en Desgarrar, “fue la regrabación” del sonido. Pero entonces, la finca donde se había rodado y montado la película fue tomada por “soldados que arrasaron con todo”, cuenta López Zukermann en el documental. El propietario del inmueble y productor de la película, Silva Lombardo, había sido acusado de realizar copias piratas de películas. Para los entrevistados en el documental, no hay duda de que se trató de una represalia del gobierno del priísta Carlos Salinas de Gortari, recién electo, por la participación de Silva Lombardo en la campaña de su adversario, Cuauhtémoc Cárdenas, del Partido de la Revolución Democrática.
Cuevas pudo averiguar todo esto por las entrevistas que le hizo. Paralelamente, siguió revisando archivos. Las pistas los llevaron a todas partes, incluso a Los Ángeles. Hasta que un día, en la Filmoteca de la Universidad Nacional Autónoma de México, un casete rotulado que decía, simplemente, “Jirón”. Habían encontrado un fragmento de la película que ni siquiera el personal del archivo sabía que estaba allí. Eran los 10 o 15 minutos iniciales de la película. Tuvieron que irse porque se les había acabado el tiempo en las bóvedas, pero regresaron para analizar el resto del material. Así, descubrieron otra pieza que corresponde a la segunda mitad de la película y que no tiene sonido.
El documentalista no está seguro de si la copia que encontraron él y su equipo es la última que se hizo: “No creo que Taboada la haya terminado. Tal vez hizo un primer montaje de toda la película y tal vez iban a empezar a postproducirla. Está claro que lo estaban editando, pero no sabemos hasta qué punto llevaron la edición. En todo caso, Cueva cree que el material encontrado debe quedar «como un registro» porque es «una pieza que faltaba en la historia del cine de terror mexicano»: «Así como el material está —incompleto, sin sonido, perdido, en mal estado— retrata también un momento histórico de nuestro país, que entró en la historia de la ficción, como si el terror de la vida real se metiera en el terror de la ficción”.
https://www.youtube.com/watch?v=D5yS7jLWERk
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